- Chị có thể chia sẻ những ấn tượng về liên hoan sân khấu này?

- Ấn tượng lớn nhất là về khán giả châu Âu. Họ đã lựa chọn điểm đến cho chuyến du lịch mùa hè của mình là Avignon để xem kịch, kịch gì họ cũng xem. Tôi hết sức bất ngờ về lượng khán giả cũng như nhiệt tình của họ với sân khấu. Đông nườm nượp, thậm chí phải chen lấn nhau ngay ngoài đường. Ra khỏi rạp này, họ ăn uống qua loa rồi xem chương trình, đón suất diễn tiếp theo. Thật ngạc nhiên sao họ yêu sân khấu đến vậy. Còn về liên hoan thì có hai hình thức chính: Sân khấu Festival in là những tác phẩm do Nhà nước Pháp mời những nhà hát quốc gia tham dự, các tác phẩm được trình diễn nếu đáp ứng tiêu chí sẽ được trao giải. Một năm có 20 đoàn với những vở diễn đã được lựa chọn từ hai năm trước. Vé của loại Festival in này đã bán hết trước liên hoan 2 tháng. Hình thức trình diễn thứ hai là loại Festival off gồm hàng trăm đoàn tự bỏ tiền ra đến thuê rạp biểu diễn, bán vé, tiếp thị… Cách tiếp thị của những đoàn này thật thiên hình vạn trạng và… rất dễ thương.

- Chị đến liên hoan với mục đích gì?

- Chúng tôi đến liên hoan để xem xét khả năng tham dự và ước muốn được diễn trên sân khấu Festival in. Chúng tôi đã làm hồ sơ sau khi chọn hai vở “ít lời” nhất (liên hoan chỉ diễn bằng tiếng Pháp hoặc tiếng Anh) là Một trăm phút cuối cùng của Hàn Mặc Tử và Biến vĩ tình yêu. Nếu cuối năm nay hoặc sang năm có thêm tiết mục nào thì sẽ bổ sung vào hồ sơ. Giả sử được Ban tổ chức Liên hoan sân khấu Avignon lựa chọn thì cũng phải hai năm nữa chúng tôi mới có thể biểu diễn tại liên hoan này. Chúng tôi mơ ước gây được ấn tượng với bạn bè quốc tế về cách người Việt Nam làm nghệ thuật...

- Có thông tin về vở diễn hợp tác giữa Nhà hát Tuồng Việt Nam kết hợp với sân khấu mặt nạ Pháp biểu diễn tại liên hoan. Theo quan sát cá nhân, chị thấy vở diễn có thành công?

- Thành công chứ. Nhà hát Tuồng diễn kết hợp với Nhà hát Monte Charge là một nhà hát tư nhân nên chỉ tham dự ở Festival off. Nhưng 3 suất diễn trong ngày lúc nào cũng rất đông khán giả xếp hàng vào xem.

- Tại sao các đoàn kịch trong nước không mạnh dạn tham gia, ngoài “khoe” với thế giới còn là cơ hội học hỏi?

- Nhà hát Tuồng kết hợp với Nhà hát Monte Charge là mô hình hay, nhưng hơi tiếc là người ta không nhận ra đó là tuồng của Việt Nam. Hình thức Festival off rất tốn tiền, bởi phải lo đi lại, ăn ở, đặc biệt là tiền thuê nhà hát và không biết có bán được vé đủ để bù lại chi phí… Cuộc chơi này hoàn toàn không rẻ và cũng không dễ cho các đoàn sân khấu trong nước nên chúng tôi muốn đi với tư cách một nhà hát quốc gia.

- Được biết nhiều vở diễn ở Avignon là kịch hình thể. Qua những vở diễn của họ, chị có nhận xét gì về kịch hình thể Việt Nam và có tìm thấy con đường để loại hình này tiếp cận được với khán giả?

- Kịch hình thể của chúng ta rất gần với các đoàn kịch diễn trong khuôn khổ Festival off nhưng quy mô của chúng ta lớn hơn, còn các vở mà tôi xem rất nhỏ và gọn. Cũng qua những gì được chứng kiến, tôi nhận thấy, để có khán giả, kịch hình thể phải cố gắng rất lớn. Tôi đang cố gắng tự trả lời câu hỏi: Tại sao khán giả vẫn thờ ơ với kịch hình thể?